குரு தத்தின் பியாசா டைம் இதழின் ஆல்-டைம் 100 திரைப்படங்கள் பட்டியலிலும், 2022 பிஎஃப்ஐ விமர்சகர்கள் வாக்கெடுப்பில் கூட்டாக 185ஆவது இடத்திலும் உள்ளது; அவரது காகஸ் கே பூல் சினிமாஸ்கோப்பில் எடுக்கப்பட்ட முதல் இந்தியப் படம்

டைம் இதழ் குரு தத்தின் பியாசா (1957) படத்தை 2005 பிப்ரவரி 12 தேதியிட்ட தன் ஆல்-டைம் 100 திரைப்படங்கள் பட்டியலில் சேர்த்தது; விமர்சகர்கள், திரைப்பட நிகழ்ச்சித் தேர்வாளர்கள், காப்பாளர்கள், ஆவணக் காப்பாளர்கள், கல்வியாளர்கள் என 1,639 பேர் பங்கேற்ற பிரிட்டிஷ் திரைப்பட நிறுவனத்தின் (பிஎஃப்ஐ) 2022 சைட் அண்ட் சவுண்ட் வாக்கெடுப்பு, அதை எல்லாப் படங்களிலும் கூட்டாக 185ஆவது இடத்தில் வைக்கிறது. அவரது அடுத்த படம் காகஸ் கே பூல் (1959), பிஎஃப்ஐயின் திரைப்படக் கிளாசிக்ஸ் வரிசையில் “சினிமாஸ்கோப்பில் எடுக்கப்பட்ட முதல் இந்தியப் படம்” என்று அழைக்கப்படுகிறது. இரண்டும் இந்தியாவின் தேசியத் திரைப்பட பாரம்பரிய இயக்கத்தின் கீழ் மீட்டெடுக்கப்பட்டன.

தத் 1925 ஜூலை 9 அன்று பிறந்து, 1964 அக்டோபர் 10 அன்று, 39 வயதில் காலமானார். மணிலைஃப்பின் கணக்குப்படி எட்டுப் படங்கள் இயக்குநராக அவர் பெயரைத் தாங்குகின்றன. வெளிநாட்டில் அவர் பெயரைத் தாங்கும் அந்த இரண்டு படங்களையும், அவருடன் அவற்றை உருவாக்கியவர்களையும், இந்திய அரசும் திரைத்துறையும் அவற்றை எப்படி மீண்டும் திரைகளுக்குக் கொண்டுவந்தன என்பதையும் இந்தக் கட்டுரை பின்தொடர்கிறது.

பிரபாத் ஸ்டுடியோவில் சேர்ந்த ஒரு தொலைபேசி இயக்குபவர்

வசந்த் படுகோன் பெங்களூரில் (இப்போதைய பெங்களூரு) பிறந்தார் என்கிறது பிரிட்டானிகா; பிறகு குடும்பம் கல்கத்தாவுக்குச் சென்றது. சிறுவயது விபத்தால் அவரது முதல் பெயர் அதிர்ஷ்டமற்றதாகக் கருதப்பட்டு, குரு தத் என மாற்றப்பட்டது. அவரது பிறந்த இடம் சர்ச்சைக்குரியது என்கிறார் சைட் அண்ட் சவுண்டில் எழுதும் மார்க் கசின்ஸ்; பிரிட்டானிகா பெங்களூரு என்கிறது.

பயிற்சி அல்மோராவிலுள்ள உதய் ஷங்கரின் நடனப் பள்ளியில் கிடைத்தது; பிறகு அவர் தொலைபேசி இயக்குபவராக வேலை செய்து, புனேவுக்கும் பம்பாய்க்கும் சென்றார் என்கிறது பிரிட்டானிகா. பிரபாத் ஸ்டுடியோவில் முதலில் நடிகராகவும் பிறகு நடன அமைப்பாளராகவும் பணியாற்றி, அங்கே நடிகர் தேவ் ஆனந்தைச் சந்தித்தார். அவரது நடிப்பு அறிமுகத்தை, 20 வயதில், 1945 இல் லக்ரானி என்று கசின்ஸ் தேதியிடுகிறார்.

தேவ் ஆனந்தும் அவரது சகோதரர் சேதனும் 1949 இல் நவ்கேதன் ஃபிலிம்ஸை நிறுவி, பாஸி (1951) படத்தை இயக்க தத்தை அமர்த்தினர். பாஸி வெற்றி பெற்றது. அதன் நாடகீய நிழல்களுடனும் புகை நிறைந்த இரவு விடுதிகளுடனும் அது இந்தி சினிமாவில் நுவார் தோற்றத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது என்றும், பின்னாளைய ஒளிப்பதிவாளர் வி. கே. மூர்த்தி அதில் கேமரா உதவியாளராகப் பணியாற்றினார் என்றும் பிஎஃப்ஐயின் அருண் ஏ.கே. எழுதுகிறார்.

பிறகு தத் ஜால் (1952) எடுத்தார், பாஸ் (1953) க்காகத் தன் சொந்தத் தயாரிப்பு நிறுவனத்தை அமைத்தார், அடுத்து ஆர்-பார் (1954), மிஸ்டர் & மிசஸ் ‘55 (1955) நகைச்சுவைப் படங்களை எடுத்தார். பிரிட்டானிகா பெயரிடும் அவரது வழக்கமான குழு: எழுத்தாளர் அப்ரார் அல்வி, இசையமைப்பாளர்கள் ஓ. பி. நய்யார், எஸ். டி. பர்மன், பாடகர் முகமது ரஃபி, மற்றும் 1953 இல் அவர் மணந்து கீதா தத் என அறியப்பட்ட கீதா ராய். தயாரிப்பாளராக அவர் ராஜ் கோஸ்லாவின் முதல் படமான சி.ஐ.டி. (1956) ஐ ஆதரித்தார்; அது வஹீதா ரெஹ்மானின் வாழ்க்கையைத் தொடங்கி வைத்தது என்கிறது பிரிட்டானிகா.

பியாசா எதைப் பற்றியது

பிஎஃப்ஐயின் பதிவில், பியாசா 1957 படம்; குரு தத் இயக்கித் தயாரித்தது, அப்ரார் அல்வி எழுதியது; விஜய்யாக தத், குலாபோவாக வஹீதா ரெஹ்மான், மாலா சின்ஹா, ரெஹ்மான் நடித்தனர். களம் சுதந்திரத்துக்குப் பிந்தைய கல்கத்தா. பியாசா என்றால் தாகம்.

விஜய் பிரசுரமாகாத ஒரு கவிஞர். அவரது சகோதரர்கள் அவரது கவிதைகளைப் பழைய காகிதமாக விற்கிறார்கள் என்கிறது அப்பர்ஸ்டால். ஒரு விலைமாது அவருடன் நட்பு கொள்கிறாள், அவர் இறந்துவிட்டதாக நம்பப்பட்ட பிறகு அவரது கவிதை கொண்டாடப்படுகிறது என்கிறது டைமின் குறிப்பு. அப்பர்ஸ்டாலின் சுருக்கத்தில், ஒரு பதிப்பாளர் விஜய்யின் பெயரில் அந்தக் கவிதைகளால் லாபம் ஈட்டுகிறார்; உயிருடன் இருக்கும் விஜய்யை, இப்போது அவரைப் புகழ்பவர்கள் மறுக்கிறார்கள்.

இசைக்கு எஸ். டி. பர்மனையும், பாடல் வரிகளுக்கு சாஹிர் லூதியான்வியையும், பின்னணிப் பாடகர்களாக ரஃபி, கீதா தத், ஹேமந்த் குமாரையும், கேமராவுக்குப் பின்னால் மூர்த்தியையும் அப்பர்ஸ்டால் பெயரிடுகிறது. கதையின் முதல் வரைவை தத் சுமார் 1947 இல் கஷ்மகஷ் (போராட்டம்) என்ற தலைப்பில் எழுதினார் என்றும் அதே பக்கம் சொல்கிறது.

நடிகர் தேர்வில் சில திரை வழக்காறுகள் உள்ளன, அவற்றை பிரிட்டானிகா பதிவு செய்கிறது. கவிஞர் பாத்திரத்துக்கு தத்தின் முதல் தேர்வு திலீப் குமார்; குமார் ஒப்புக்கொண்டதாகத் தெரிவிக்கப்படுகிறது, ஆனால் படப்பிடிப்பின் முதல் நாள் வரவில்லை, எனவே தத் அந்தப் பாத்திரத்தைத் தானே ஏற்றார். இன்று அந்தப் படம் திரைப்பட உருவாக்கத்தின் சிறந்த பாடமாகக் கருதப்படுகிறது என்கிறது பிரிட்டானிகா.

அது இடம்பெறும் பட்டியல்கள்

டைமின் பட்டியலைத் தொகுத்தவர்கள் ரிச்சர்ட் கார்லிஸும் ரிச்சர்ட் ஷிக்கலும்; அது அகர வரிசையில் அமைந்தது, தரவரிசை அல்ல. அதன் பியாசா குறிப்பு, அந்தப் படத்தை “அனைத்திலும் மிக ஆத்மார்த்தமாகக் காதல் தோய்ந்தது” என்று அழைத்து, எஸ். டி. பர்மனின் பாடல்களைப் பாராட்டுகிறது. துணைக் கட்டுரையில், தான் விரும்பிய ஹாலிவுட் படங்களை விட்டுக்கொடுத்து, பியாசா, நாயகன் என்ற இரண்டு இந்திய இசை நாடகப் படங்களுக்கு இடம் செய்ததாக கார்லிஸ் எழுதினார். 1947 க்குப் பிந்தைய இரண்டு பத்தாண்டுகளில் இந்தியா ஹாலிவுட்டுக்கு இணையான தரமுள்ள படங்களைத் தயாரித்தது என்று அவர் வாதிட்டார். பின்னர் வாசகர்கள் இரண்டு படங்களையும் ஒரு வாசகர் வாக்கெடுப்பில் உச்சத்துக்கு அருகில் வாக்களித்தனர் என்றும் சேர்த்தார்.

பிஎஃப்ஐயின் 2022 தரவரிசை வாக்கெடுப்பில், பியாசா கூட்டாக 185ஆவது இடத்தில் உள்ளது. அதே பட்டியலில் சத்யஜித் ராயின் பதேர் பாஞ்சாலி (1955) 35ஆவது இடத்தில் உள்ளது; அது tuput இன் ராய், ஆஸ்கர், பாரத ரத்னா கட்டுரையில் வருகிறது. அவரது பிறந்த நூற்றாண்டுக்காக, 2025 ஜூலை 7 அன்று வெளியான தத் பற்றிய பிஎஃப்ஐ வழிகாட்டி, பியாசாவை “இன்றியமையாத தத் படம்” என்கிறது.

காகஸ் கே பூல் டைம் பட்டியலிலும் உள்ளது என்று சில சுயவிவரங்கள் சொல்கின்றன. டைமின் பட்டியலில் அதற்கு எந்தக் குறிப்பும் இல்லை.

காகஸ் கே பூலும் அகன்ற திரையும்

காகஸ் கே பூல் என்றால் காகிதப் பூக்கள். தத் இயக்கி, சுரேஷ் சின்ஹாவாக நடித்தார்; அவர் குடும்பத்தை இழந்து திரையுலகை விட்டு விலகும் ஒரு வெற்றிகரமான திரைப்பட இயக்குநர் என்கிறது பிஎஃப்ஐ நூல் விவரணை. தேவதாஸ் படத்தில் அவர் நடிக்க வைக்கும் புதுமுகமான சாந்தியாக வஹீதா ரெஹ்மான் நடிக்கிறார். சிலர் இந்தப் படத்தை பகுதி சுயசரிதை என்று கருதுகின்றனர் என்கிறது பிரிட்டானிகா.

படப்பிடிப்பு கருப்பு வெள்ளையில், அகன்ற திரை வடிவமான சினிமாஸ்கோப்பில் நடந்தது. படத்தின் வடிவத்தை முந்தைய 1.33 க்கு 1 உடன் ஒப்பிட்டு 2.35 க்கு 1 என்று அப்பர்ஸ்டால் தருகிறது; கலை இயக்குநர் எம். ஆர். ஆச்சரேகரின் குழுவின் அரங்குகள் அகன்ற சட்டகத்துக்கு இடம் வைக்காததால் ஒரு முழு படப்பிடிப்பு அட்டவணையையே மீண்டும் எடுக்க வேண்டியிருந்தது என்றும் சொல்கிறது. 2025 நவம்பரில் வெளியான லலிதா கோபாலனின் பிஎஃப்ஐ திரைப்படக் கிளாசிக்ஸ் தொகுதி, அதை சினிமாஸ்கோப்பில் எடுக்கப்பட்ட முதல் இந்தியப் படம் என்று விவரித்து, அதன் தோற்றத்தில் மூர்த்திக்கு இன்றியமையாத பங்கு உண்டு என்கிறது. அந்த வடிவத்தில் கௌரி என்ற வங்காளப் படத்தை தத் 1957 இல் தொடங்கி, நிறுத்தி வைத்தார் என்று அப்பர்ஸ்டால் சொல்கிறது; அரங்கின் கூரையைத் திறந்து, கண்ணாடிகளால் சூரிய ஒளியை உள்ளே பிரதிபலித்து, புகையும் தூசியும் சேர்த்து படத்தின் புகழ்பெற்ற ஒளிக்கதிரை மூர்த்தி உருவாக்கினார் என்றும் அதுவே சொல்கிறது.

அதற்காக மூர்த்தி சிறந்த ஒளிப்பதிவாளருக்கான பிலிம்பேர் விருது வென்றார் என்று அப்பர்ஸ்டாலும் இமேஜின் இந்தியா விழாவும் சொல்கின்றன; சாஹிப் பீபி அவுர் குலாம் (1962) க்கான அவரது இரண்டாவது பிலிம்பேர் வெற்றியையும் அவை பட்டியலிடுகின்றன. அந்தச் சுயவிவரம் அவரது தேதிகளை 1923 நவம்பர் 26 முதல் 2014 ஏப்ரல் 7 வரை என்று தருகிறது; 2008 க்கான தாதாசாஹேப் பால்கே விருதை 2010 ஜனவரியில் பெற்றார் என்றும் சொல்கிறது.

வசூலும், பிறகான புகழும்

பார்வையாளர்கள் படத்தை ஏற்கவில்லை. வெளியானபோது அது தோல்வி அடைந்தது என்று பிரிட்டானிகா, கசின்ஸ், பிஎஃப்ஐ நூல் விவரணை மூன்றுமே சொல்கின்றன; அது “படுமோசமாகத் தோற்றது” என்கிறது அப்பர்ஸ்டால். வசூல் எண்ணிக்கை எதிலும் இல்லை. தத் மனம் உடைந்து மீண்டும் இயக்கவில்லை என்கிறது பிரிட்டானிகா. அவரது பிற்கால மதிப்பீட்டை பிலிம்பேருக்கு அவர் சொன்னதாக அப்பர்ஸ்டால் மேற்கோளிடுகிறது: “அது சில இடங்களில் நன்றாக இருந்தது.”

சாஹிப் பீபி அவுர் குலாம் (1962) அவரது பாணியைத் தாங்குகிறது, ஆனால் அதன் இயக்குநராக அப்ரார் அல்வியே குறிக்கப்படுகிறார் என்கிறது அப்பர்ஸ்டால்; பிரிட்டானிகா அதில் தத்தை நடிகராகவும் தயாரிப்பாளராகவும் பட்டியலிடுகிறது. பஹாரேன் பிர் பி ஆயேங்கி முடிக்கப்படாமல் இருக்க, 1964 அக்டோபர் 10 அன்று பம்பாயில் தன் வீட்டில் அவர் இறந்து கிடந்தார் என்று பிரிட்டானிகா சேர்க்கிறது. அது 1966 இல் முடிக்கப்பட்டபோது தர்மேந்திரா முன்னணிப் பாத்திரத்தை ஏற்றார்.

அதன் புகழ் அதன் பிறகு மாறிவிட்டது. தொழில்நுட்பச் சாதனைக்காகவும், திரைப்படங்கள் உருவாக்கப்படுவதைப் பற்றிய படமாகவும் அது இப்போது போற்றப்படுகிறது என்கிறது பிஎஃப்ஐ நூல் விவரணை. அயோவாவின் இந்திய சினிமா தளம் அதை தத்தின் துயரம் தோய்ந்த தலைசிறந்த படைப்பு என்று அழைத்து, திரைப்பட உருவாக்கம் பற்றிய சிறந்த படங்களில் ஃபெலினியின் 8½ உடன் ஒப்பிடுகிறது. மறுவெளியீடு ஆகும்போதெல்லாம் அது முழு அரங்குகளாக விற்றுத் தீர்கிறது என்கிறது அப்பர்ஸ்டால். இந்திய அஞ்சல் துறை 2004 அக்டோபர் 10 அன்று குரு தத் நினைவு அஞ்சல்தலையை வெளியிட்டது என்று இந்தியன் ஃபிலாட்டெலிக்ஸ் பட்டியல் சொல்கிறது.

தேசியத் திரைப்படக் காப்பகத்தால் மீட்டெடுக்கப்பட்டது

2023 ஜூலை 14 அன்று, மும்பையிலுள்ள தேசிய இந்தியத் திரைப்பட அருங்காட்சியகத்தில் “என்எம்ஐசி குரோனிக்கிள்ஸ் ஆஃப் டைம்லெஸ் ட்ரெஷர்ஸ்” என்ற புதிய சனிக்கிழமைத் தொடரை பியாசா உடன் தேசியத் திரைப்பட மேம்பாட்டுக் கழகம் தொடங்கும் என்று பத்திரிகைத் தகவல் அலுவலகம் அறிவித்தது. அது 2023 ஜூலை 15 அன்று தொடங்கியது; அருங்காட்சியகப் பார்வையாளர்களுக்கு இலவச நுழைவு.

2023 அக்டோபர் 17 அன்று, 2021 க்கான தாதாசாஹேப் பால்கே விருதைப் பெற்ற வஹீதா ரெஹ்மானைக் கௌரவிக்க, அக்டோபர் 18 முதல் 21 வரை டெல்லியில் ஒரு பின்னோக்குத் திரையிடலை தகவல் மற்றும் ஒலிபரப்பு அமைச்சகம் அறிவித்தது; அந்த விருதை அமைச்சகம் 2023 செப்டம்பர் 26 அன்று அறிவித்திருந்தது. பியாசா அக்டோபர் 20 அன்றும் காகஸ் கே பூல் அக்டோபர் 21 அன்றும் காட்டப்பட்டன. செய்திக்குறிப்பின்படி, இரண்டும் தேசியத் திரைப்பட பாரம்பரிய இயக்கத்தின் கீழ் தேசியத் திரைப்பட மேம்பாட்டுக் கழகமும் இந்தியத் தேசியத் திரைப்படக் காப்பகமும் இணைந்து 2கே இல் மீட்டெடுத்தவை. கைடு, பீஸ் சால் பாத் ஆகியவை 4கே இல் மீட்டெடுக்கப்பட்டன என்றும் அது சேர்க்கிறது.

நூற்றாண்டு ஆண்டில், படங்களின் உரிமையை வைத்திருக்கும் அல்ட்ரா மீடியா அண்ட் என்டர்டெயின்மென்ட், 2025 ஆகஸ்ட் 8 முதல் 10 வரை ஒரு பின்னோக்குத் தொகுப்பை வெளியிடும் என்று 2025 ஜூலை 10 அன்று மணிலைஃப் தெரிவித்தது. தேசியத் திரைப்பட மேம்பாட்டுக் கழகமும் தேசியத் திரைப்படக் காப்பகமும் செய்த 4கே மீட்டெடுப்புகளாக பியாசா, ஆர்-பார், மிஸ்டர் & மிசஸ் ‘55, சௌதவீன் கா சாந்த், பாஸ் ஆகியவற்றை அது பட்டியலிட்டது. தத்தின் படங்களை மீட்டெடுப்பது “பழைய ரீல்களை உயிர்ப்பிப்பதையும் தாண்டியது” என்று கழகத்தின் நிர்வாக இயக்குநர் பிரகாஷ் மகதூம் அங்கே மேற்கோளிடப்படுகிறார்.